谭鑫培“伶界大王”的桂冠来之不易。他的嗓子条件不如当时与他齐名的汪桂芬、孙菊仙，命运充满坎坷，可是他最后成功了，靠的是什么？　　早年《半月戏剧》的主编张古愚先生曾分析，谭鑫培靠的恰恰就是主观条件太差，男女激情操逼视频客观条件恶劣。当时湖北人在北京吃不开，伶人中老一帮是苏州籍，都是昆曲名伶的后代。新一帮是安徽籍，他们虽无苏州籍的老资格，但徽商势力很大，连带着就有些政治势力。谭鑫培出道时，余三胜已经上了年纪，被张二奎压男女激情操逼视频，此前由于程长庚成名，也使得湖北老生王洪贵失去号召力，另一位汉派老生李六也沦为唱中场戏的演员。在这种情况下，谭鑫培一方面着重于演武生，一方面动脑筋找窍门，而不是单凭苦干。谭鑫培有自知之明，承认自己唱不过男女激情操逼视频九龄、杨月楼、许荫棠、孙菊仙、汪桂芬、龙长胜，做不过张胜奎、卢胜奎、孙春恒、李六和晚辈刘景然，于是他就另辟蹊径。　　谭鑫培是怎么应对的呢？他充分发挥自己武生底子的优势，以卓越的身手腰腿功夫显露在舞台上，男女激情操逼视频此无论折子戏、官衣戏，还是穿蟒扎靠戏，都很好看。所谓“武戏文演，文戏武唱”，留下了许多经典之作，比如武戏里的《白水滩》、《挑滑车》、《翠屏山》，演得逻辑清晰，人物性格鲜明。他又怎样在文戏里加强武技表演？男女激情操逼视频如《李陵碑》第三场，杨继业是披大靠上，来到碑前读碑文：“令公来到此，卸甲又丢盔”在这个过程之前，他先把大靠的最后一个纽扣打开，念到“卸甲”时，他把两手一抬，凭着腰上和肩膀的劲头，使得身上的大靠飞了出去。男女激情操逼视频时检场的后台工作人员已经在适当的位置站好，大靠正好落在他的手上。此刻他接着念：“又丢盔！”他用手卸下头盔扔出去，检场人员一伸手，那头盔正好套上他的拳头。他每次演到这里，都是不偏不斜，万无一失。其实这应该男女激情操逼视频算是一个高难动作，然而当时除了谭鑫培外，别的演员都没有这种设计。谭鑫培以第一流武生的水平来唱老生，在当时是别开生面的。谭鑫培的演出“处处有玩意儿”，显得相当丰富。　　在演唱方面，他首创乐队依据角儿调门定男女激情操逼视频，推翻了原来以正宫调为标准的惯例，一扫舞台上单凭高调门穷喊直叫的唱法。　　当时汪桂芬、孙菊仙嗓子都特别好，怎么个好法呢？汪桂芬嗓子高亢雄浑是天生的，唱起来更是顶天立地，力透纸背，而且脑后音特别好。据说他男女激情操逼视频声高唱，观众耳膜都会震动，而且台口煤气灯罩上的积灰都会簌簌下落。程长庚故世后，汪桂芬成为衣钵传人，雄风大振，人称“长庚复活”。　　孙菊仙年轻时曾在天津的粮食交易所充当过“叫斗”，即喊价员。他在嘈杂的街市男女激情操逼视频一天喊到晚，练就气势充沛的嗓音和清晰的口齿，人称“孙大嗓”。　　嗓力逊色的谭鑫培，避开汪桂芬和孙菊仙的锋芒，降低调门演唱，我不同你们比谁唱得高唱得响，而是比谁唱得美，唱得有韵味。调门降低之后，就使他可以男女激情操逼视频多余的气和力，用在感情的细致表达和字正腔圆的功夫上，做到了唱者顺口，听者顺耳。谭鑫培《空城计》唱腔里有这么两句：“我城内早埋伏十万神兵”、“退司马保空城全仗此琴”，其中前一句里的“伏”字和后一句里的“城男女激情操逼视频字，谭鑫培全部采用孙小六的唱法，改唱低腔，尾音再朝低处压，显得含蓄醇厚。　　谭鑫培还打开思路，兼收并蓄。他本来就爱听刘宝全的京韵大鼓，于是他把一些大鼓的腔，引进了京剧。比如《珠帘寨》的三个“哗啦啦”：“男女激情操逼视频啦啦打罢了头通鼓，关二爷提刀跨雕鞍。哗啦啦打罢了二通鼓，人有精神马又欢。哗啦啦打罢了三通鼓，蔡阳的人头落在马前。”再如《李陵碑》里杨老令公唱的：“我的大郎儿”这些新腔都是从京韵大鼓里面化出来，重新改造而男女激情操逼视频的。除此之外，谭鑫培还在京剧的原有调式板式之外，创造了新的板式。比如他在《连营寨》里设计出“反西皮二六”：“点点珠泪往下抛，当年桃园结义好，胜似一母共同胞……”这是借鉴了青衣的旋律，婉转悲鸣。谭鑫培就是男女激情操逼视频“喊似雷”的风气下，别开生面地为西皮创造出沉郁顿挫、低回婉转的唱腔，这就开拓出一片艺术的新空间，相形之下，汪桂芬、孙菊仙就显得陈旧了。　　谭鑫培还积极开动脑筋，运用音韵学的原理，在演唱中把腔和词结合得更男女激情操逼视频更合理。　　比如《秦琼卖马》里有一段西皮散板，本来的四句词是：“往日公堂当马快，而今运败时又衰。拉住店家耍个赖，如此说我和你就两丢开。”这四句押“怀来辙”，从字面上看没什么问题，可是唱起来就有问题了，前男女激情操逼视频两句，怎么也使不出好腔。原来编剧在这里是只顾了韵脚，却没注意它的四声调值和感情的关系。谭鑫培在文人的帮助下，根据音韵学的原理，把前两句改成：“骂声秦琼瞎了眼，把响马贼当作了你的好宾朋。”这里第一句的末了男女激情操逼视频眼”字是上声，比原来的去声字“快”便于耍腔。第二句最后的“宾朋”二字，前一字阴平，后一字阳平，一高一低，由高处落下，便于结合情感，唱出秦琼当时自责自骂，非常悔恨的心情。这里谭鑫培虽有不顾一韵到底规则之嫌男女激情操逼视频却是更好地运用了音韵学的原理，准确地表达了剧情。这个创造问世以后，天下仿效，一直流传到今天。　　谭鑫培脸上的神气、眼中的神情和嘴上的出语，都具有个性，一扫前辈老生的一般化。他还力避当时别人唱红的戏，着力男女激情操逼视频拓冷戏，甚至唱开锣戏，比如《盗宗卷》、《天雷报》（《清风亭》）、《庆顶珠》（《打渔杀家》）、《琼林宴》（《问樵闹府》）、《伐东吴》、《黄金台》、《南天门》、《乌龙院》等，而且把它们演成了自己的看家戏。他男女激情操逼视频对一些经典老戏进行开掘，如《洗浮山》后面加《托兆》，把花脸戏《沙陀国》改为老生唱，改名《珠帘寨》等。谭鑫培就是这样从多方面入手，在看似无路可走的情况下杀出一条路来，终成大器，正所谓“穷而后工” 。　　作男女激情操逼视频